父女乱伦电影《莱卡电影院》：肃清工场中重燃电影社区精神|剧照|记载片

发布日期：2024-09-26 20:56 点击次数：192

父女乱伦电影

本文转自：西湖外洋记载片大会

本片将在澳门外洋记载片电影节进行展映‍‍‍

大伊香蕉人在线一视频

时刻：09.29 (周日) 16:30

地点：恋爱巷·电影馆

购买请至

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莱卡电影院

Cinema Laika

导演 |韦利科·维达克

法国、芬兰｜81分钟

*中国大陆首映

记载片简介

在昔日两百年间，芬兰的一个小村落都备依赖冶金产业。阿基·考里斯马基和他的诗东谈主兼作者一又友米卡·莱蒂正同卡尔基拉的住户们沿途，在旧锻造厂里搭建电影院。他们垄断回收的木料、金属和旧居品，共同建造莱卡电影院。建筑周围的凯迪拉克、摩托车、摇滚酒吧，以及令东谈主咋舌的天然好意思景，将影院的魔力包括其中——这是一个不错引发久了变革的魔力步地。

导演推崇

当我得知阿基·考里斯马基正在芬兰卡尔基拉镇建造第一家电影院时，我驱动奴隶这一联想勃勃的倡议。在去卡尔基拉的路上，我念念考了安德烈·巴赞的问题:“什么是电影?”，将其编削为“什么是电影院？它能为东谈主们带来什么?”在现场，我发现了阿基和他的小团队是怎样用回收木料、金属和居品手工制作这个电影院的。我感受到了当地东谈主的口头，他们把这家电影院看作是他们小镇的一次编削。在电影院的成立经由中，电影成为当地东谈主语言的主要话题，简直是惟一的话题。系数这个词城镇都在呼吸着建筑工程的节拍。这个新兴的空间逐渐成为城镇的新中心。近邻，旧锻炉的金属心昼夜回响，指示咱们这座城镇便是围绕着这家工场建造的。电影和工场之间的臆想和电影本人相同陈旧。受阿基·考里斯马基电影的影响，咱们在芬兰际遇的东谈主物都带有他电影的印章。当咱们插足其中时，咱们嗅觉他们仿佛是从演义中走出来的。在这个小镇生存了快要一年，咱们也成为了演义中的东谈主物，而《莱卡电影院》也成为了一部现实演义。

映后主执

余韬（中国）

Yu Tao(China）

浙江师范大学西宾

永恒从事电影文化与月旦的研究教悔责任

参与领导的影片《失控的人命》《义乌闯客》曾入围北京外洋电影节、FIRST后生电影展等

嘉宾

父女乱伦电影

韦利科·维达克（克罗地亚）

Veljro Vidak（Croatia）

艺术家和电影制作主谈主。他在达尔马提亚后乡长大。他依期在法国举办展览，其作品也活着界各地巡回展出。《莱卡电影院》是他的第一部记载长片

《莱卡电影院》剧照

韦利科·维达克在芬兰的一个小镇中渡过了整整一年的时刻，拍摄了他的新作《莱卡电影院》。通过这部电影，他不单是是在敷陈一个地点的故事，更是在探寻电影行动一种艺术口头的本色与功能。在今天这个快节拍、碎屑化的寰球中，电影院行动分享念念想和情谊的空间，是否依然垂危？韦利科·维达克认为，电影的力量不仅在于它能传递信息，更在于它能为不雅众创造一种共同体验的步地，让咱们在互相间找到共识。在映后交流中，韦利科深入探讨了这部电影的创作经由、文化布景以及他对电影的疏淡地会，展现了电影如安在全球化时期重塑社区精神与东谈主际关系。这部电影不仅是对一个小镇的形色，更是对现代电影文化的一次深刻反念念。

映后交流

「导演」韦利科·维达克：这部电影是我在芬兰的一个小镇拍摄的，我在这个小镇上花了一年的时刻，想通过扮演和故事来捕捉这个宁静小镇的氛围。通过这个故事，我试图提倡一个问题：今天的电影院意味着什么？它对东谈主们来说有什么道理道理？更大的问题是，什么是电影？对我来说，每一部电影都在某种进程上提倡了这个根人性的问题——什么是电影？

东谈主们在电影院中不雅影的嗅觉很好，因为这个步地创造了交流的契机。我认为这种交流仍然相等垂危。我很想亲身与你们在沿途。我曾两次去过中国，但缺憾的是此次不行成行，不外咱们至少还有线上交流这种方式。我很快活回复你们的问题，也想听听不雅众对此次放映的感受。

「不雅众」：在这部电影中，我留神到这个小镇上的东谈主们互相都很练习，而不像大城市里那样，东谈主们互相之间是结巴的。我想了解一下，这种每个东谈主都互相了解的文化环境会对电影文化产生什么影响？

「导演」韦利科·维达克：这个小镇最道理的地点在于，它有9，000东谈主居住，住户之间互相相等练习，就像生存在旧时期的小村落相同。我来自巴黎，在那处拍摄时，深刻感受到这种紧密的社区感，这亦然我在拍摄经由中发现的最诱惑东谈主的部分。

这个小镇的电影院之是以到手，是因为它成为了社区的中心，促进了住户之间的交流和分享。当你建树一个促进这种交流的地点时，好像更好地感受到这种紧密的臆想，而这种臆想在大城市中频频较为薄弱。在大城市里，咱们需要重新创造这种社区感。

我认为，电影也应该具有这种功能，即使咱们身处不同的地点——你在中国，我在这里——咱们不错通过电影创建一个袖珍社区，分享目标，更好地意会寰球。在这少量上，小镇的社区感与电影爱好者的社区感是雷同的。即使在一个碎屑化的寰球中，咱们仍然不错通过电影来分享念念想。这便是我在电影中传达的主要隐喻：小镇的社区感。电影行动一种理念，是咱们换取和分享的用具。我但愿这种社区感在电影中好像获得体现。小镇本人便是电影的中枢元素。

《莱卡电影院》剧照

「不雅众」：当我不雅看这部电影时，我对镇上的东谈主们酌量电影的口头谊到相等欢跃。在拍摄期间，你是否需要领导他们？你是否需要究诘他们对电影院的感受和对电影的成见？我的第二个问题是悉数有若干东谈主参与了这部电影的制作？

「导演」韦利科·维达克：这个地点照实相等道理。这个村落里住着几位在芬兰颇有名气的电影制作主谈主，还有一些作者、诗东谈主、画家和现代艺术家。在上世纪80年代，这里逐渐成为一种波西米亚格调的艺术聚合地。正如你在电影中看到的，这里曾是一个垂危的工业区，其后工场倒闭，工东谈主们离开，许多漂亮的红屋子被肃清。于是，来自赫尔辛基的艺术家们因寻找低价的责任步地而来到这里，跟着时刻的推移，这里酿成了一个道理的艺术聚合地。

但这并不是电影的主要内容。我更关注的是鄙俚东谈主——那些不属于艺术圈的东谈主——怎样体验电影，以及在小镇上建造这家电影院的道理道理。这个小镇泛泛举止未几，电影院的建树天然成为了民众议论的焦点。

在拍摄经由中，我照实领导过他们，究诘了他们对电影的当先记挂，并通过这些互动捕捉到了珍稀的短暂。但即使不问他们，在全球电影院和剧院纷纷关闭的布景下，领有一家电影院对这个小镇来说依然是一件大事。

《莱卡电影院》剧照

至于我的团队，其实唯有我和我的细君。咱们带着9个月大的孩子来到这里，唯有咱们两个东谈主。我的细君清闲制作责任，而我清闲拍摄、编剧、制作。咱们两个东谈主完成了频繁需要十个东谈主智商完成的责任。

这部电影获得了法国电视台的复古，当咱们在巴黎进行后期制作时，有东谈主对咱们说，他们都瞎想着能像咱们这样拍一部电影。如今简直莫得东谈主能有一年的时刻来捕捉这样的素材，能有三周或一个月的拍摄时刻也曾算很交运了。

天然预算不大，但我汲取了在今天相等荒废的“奢靡”——时刻。我决定待在那处，直到捕捉到我想要的氛围。不然，这部电影只会酿成一种快节拍的电视电影，错失与东谈主们构兵、深入了解的契机。为了让这个小故事得以张开，我和家东谈主融入了小镇的生存，把孩子送去幼儿园，信得过安顿下来。我的意图不单是是传递信息，这是电视的任务。而电影的任务是让寰球变得更大。电视让寰球变小，而电影通过展示日常生存中的小事，把它们放大，酿成一种理念。要捕捉这种理念，你需要时刻。这是我责任的中枢和愿望。

我使用了一台相等好的6K录像机，好像捕捉到相等雅致的画面。行动又名画家和艺术家，我心爱构图，我认为电影应该通过画面来抒发，而不单是依赖语言。

《莱卡电影院》剧照

「不雅众」：你在拍摄经由中际遇的最大糟塌是什么，你是怎样科罚的？我留神到影片中有好多雷同主东谈主公开车的场景，想知谈你为什么汲取了这样多开车的镜头？终末一个问题是，从个东谈主角度来说，这部影片对你有什么道理道理？

「导演」韦利科·维达克：泉源回复第一个问题，拍摄经由中际遇的最大糟塌是什么？芬兰文化相对内敛，不太容易抒发情谊，简直波及任何事情都是如斯。要让他们在镜头前抒发我方是一项相等繁忙的任务。

有个东谈主也曾对我说：“我不想因为出现时你的电影中而毁了它。”他们对镜头相等害羞和不安。为了让他们在镜头前说明出真是的我方，我简直使用了雷同于剧情片的拍摄本领。这并不是让他们扮演，而是匡助他们在镜头前作念我方，说出他们想说的话，而不是因为有镜头而感到稚拙。这需要时刻和一定的本领，因此我采用了这种接近诬捏影片的方式。

其中有个女孩在电影中提到：“咱们不太抒发我方的感受。”施行上，这两个女孩是芬兰相等有名的流行歌手。要拍一部对于情谊的电影，而主东谈主公又不太抒发情谊，这照实是个很大的挑战。我花了好多时刻，逐渐坚贞这些东谈主，并匡助他们在镜头前抒发我方。

《莱卡电影院》剧照

第二个问题是对于电影中汽车的部分。在这部电影中，我在至少三个不同层面上使用了汽车。电影中我展示的主若是旧车，这与芬兰的一种文化密切关系。这种文化有点雷同于60年代的北好意思东谈主们的生存方式。他们疼爱凯迪拉克等旧式汽车，会修理这些旧车，而不太会购买新车。举例，电影中出现了一辆1964年的凯迪拉克，它也出现时许多有名的电影场景中。我绝顶条款拍摄这辆车，因为在芬兰，冬季相等漫长，东谈主们会花几个月的时刻修理老车、摩托车等多样机械，然后在夏天展示他们的效果。当你看到那些秀美的凯迪拉克巡游时，你可能会有种踏进于另一个时期或国度的嗅觉。

第二个原因是，我在构念念电影时，但愿通过电影的口头来抒发一些对于当地文化的性情，这种文化频频静态且妥当。我以为需要一些动态元素，是以我决定以出动的场景驱动并甩掉这部电影。这便是为什么我会加入凯迪拉克的镜头。我和我的细君在影片中驾驶一辆1986年的小丰田车，咱们需要这种出动感。

是以，加入汽车场景的原因有三个：一是对当地文化的评述，二是对电影的抒发，三是为影片增添动态感。至于这部电影对我的道理道理，对我来说，电影和电影院的不错行动一个咱们不错像现时这样分享目标的寰球步地，通过电影咱们不错意会互相，咱们不错分享感受，这是我想通过这部电影抒发的。